从大和号到A/Z，日本动画中核爆文化的发展与变迁

1945年第二次世界大战末，美军为了迫使日本尽快投降，于8月6日向广岛投掷了名为”小男孩“的原子弹，但日本还是没有接受无条件投降，并对外宣称是一枚陨石落在广岛才造成如此巨大损伤。这样的态度也造成了美军在8月9日再次向长崎投放了第二枚原子弹”胖子“后，才是日本无条件投降。

广岛，长崎的核爆灾难让日本承受了难以磨灭的耻辱和痛苦，也使其在后来的文字，影像文化中频繁出现的一环，尤其在ACG领域尤其突出，这里就聊聊ACG里受众最广的动画中”核爆文化“的发展与变迁。

宇宙战舰大和号 1974：

1974年由松本零士原作，西崎义展担任监督的26集TV动画《宇宙战舰大和号》播出后，引起巨大反响，也标志着日本动画开始摆脱低龄元素，走向御宅文化。

进入70年代，日本已经从二战和军国主义的阴影下走了出了，经济与文化上都跨入一个新的时代。这个时间段创作出一部科幻战争题材的动画，更多的是对战争的一直反思，本片中由于是人类方面先开火，而导致被加米拉斯实施打击并扔下使毁灭性的”游星炸弹“，这枚炸弹引爆后使整个地球表面都遭受放射污染。

有因必有果，《宇宙战舰大和号》战争起因的设定也可以看出主创对二战原子弹事件更深一层的反思。

机动战士高达 1979：

随着《宇宙战舰大和号》的影响，日本动画开始步入SF战争题材的盛世，79年日升动画制作，富野由悠季监督的《机动战士高达》诞生，从开始收视低下，到口碑发酵被多次重播，在成为日本动画史最著名的一个IP，也是颇具传奇。

众所周知，早年的富野由悠季对战争的残酷表现是不留情面且充满恶意的，各种漂亮女性角色的悲惨命运就不说了，卫星砸地球才是奇（丧）思（心）妙（病）想（狂），核弹已经满足不了他了，在他担任监督的U.C.系高达中卫星立下的”奇功“如下：

0079中扎比家把2号殖民卫星砸到悉尼，整个澳大利亚完蛋；ZZ中哈曼又把4号殖民卫星扔到了都柏林；0093夏亚一鼓作气，先丢了个资源卫星”月神5号“把拉萨给爆了，然后又装备把军用行星基地”阿克西斯“扔到地球，还好最后被阿姆罗联合众人给推回去了。另外算上同是U.C.系加赖充子和今西隆志监督的OVA：《高达0083》中砸到北美的那颗1号殖民卫星，地球在这个世界观中被砸了4次都依然坚挺，简直感动哭了！这地球一定是钛合金做的！

到了96年高松信司监督的A.W.纪元的《高达X》，开篇还致敬了”骡鸭之战“，”卫星砸地球“等桥段，然后很直接的结束了地球君的痛苦，一颗卫星直接荒漠化了。

《EVA》 1995 《交响诗篇》2005：

95年庵野秀明的《EVA》横空出世，其效应完全不逊于”大和号“与”高达“，是整个90年代御宅文化的转折。同时他也继核弹与卫星之后，带来了第三大”核爆文化”神器–陨石！

相对与核弹，卫星这种人造的神器是“人祸”，自然形成的陨石坠落那就是“天灾”，更具有一种神圣性，当然也更符合《EVA》这种宗教元素，意识流味浓厚的“神棍”片，如果说《EVA》的陨石是做为“第二次冲击”来引出使徒与人类的战争的话，那到了05年的《交响诗篇》，则在《EVA》的基础上赋予了陨石以“生命的意义”。

天外陨石坠于海洋这个生命的摇篮，而进化成一种新的物种，这种物种唯一的目的就是与其它物种融为一体进行交流，人类因恐惧而做出反击却显得如此被动和无力。

《EVA》和《交响诗篇》中陨石坠落与爆炸不单单再是毁灭性与视觉冲击上的一种象征，他更多是灾难后余波与恐惧的延伸效应。

ALDNOAH.ZERO 2014：

《ALDNOAH.ZERO》开局的惊人一爆，让其成了14下半年到15上半年最受瞩目的动画之一。“ALDNOAH”是火星上超古代文明留下的能源，被赋予了“神性”一般象征，人类利用这种“神性”缔造出超时代的科技产物，从而产生对这种能源的归属产生纠纷，从而导致人类分裂，一方渴求那份“神性”的能源，而拥有“神性”的一方却自认高人一等应该支配另一方，从而发动侵略战争。

《ALDNOAH.ZERO》虽然后期剧情暴走，但对军事力量的发展与侵略战争的联系诠释的非常透彻，“神性”，“荣誉”都不过是煽动战争的借口，以这种看似过时的”宗教洗脑“，却还是能达到一部分人的野心，不得不说是一种讽刺，但无论是现实还是影像作品中，这种手段都是最直接有效的。

相比核弹，卫星，陨石这种”武器化“的爆炸，”病毒化“的侵蚀，《ALDNOAH.ZERO》里扬陆城作为登陆用途的载具，却直接降落地球引发不逊于核爆的杀伤力，就如铁蹄直接践踏一般显得更具惨烈效果。

来源：宅男福利社